Формы крышки и замка крышки

Конструирование носика и ручки чайника

Pottery Illustrated: Placement of Spouts and Handles

Примеры форм. Древнеримские сосуды

Римские формы

Pottery in Archaeology ( Roman )

Что такое глина ?

Глина - это осадочная горная порода.

Поэтому она состоит из

• продуктов выветривания горных пород
• продуктов механического и химического выпадения осдака из воды
• продуктов жизнедеятельности организмов

Поэтому в глине есть

• породообразующие минералы
• другие глинистые минералы
• минералы, загрязняющие глину
• органика

Что нужно знать при производстве керамики о составляющих глину веществах

График режима утельного обжига

График режима утельного обжига. Картинка из книги Александра Поверина "Гончарное дело "

- Медленный нгарев до 100 С для равномерного прогрева изделия - 1 час

- Выдержка 30 мин на 100 С чтобы прогрелись изделия полностью

- Медленный прогрев до 160 С . Удаляется вода . - 1 час

- Выдержка 30 мин на 160 С - начинает удаляться физически связанная вода и начинается усадка изделия

- Медленный нагрев за 1,5 часа до 380 С - выгорает органика и удаляется физически связанная вода. большая усадка

- выдеркжа 30 мин на 380 или ( тут не пойму точно на какой температуре выдержка ) 400 С

- Медленный нагрев за 1 час до 573 С - изделие увеличивается в размерах

- выдержка 40 - 50 мин на 573 С - фазовое превращение кварца. если недодержать, то можно получить холодный треск при охлаждении ( на схеме не видно, что 40 - 50 мин, в книжке написано в тексте )

- 1 час до 820 С

- выдержка 40 мин на 850 С - спекание черепка, большая усадка

- 1 час до 900 С

- выдержка 1 час на 900 С

- медленное охлаждение за 4 часа до 500 С - обратное фазовое превращение кварца, если быстро охладить будет холодный треск

- быстое охлаждение за 1 час с 500 С до 0 С

Режим утельного обжига. Схема

   

Режимы обжигов различных видов керамических изделий.

Обжиг керамики. Режимы обжигов различных видов керамических изделий. Процессы, происходящие при обжиге

Хорошая статья про обжиг.
Скопировала отсюда  http://www.abitura.com/historic_physic/obgig_keramiki.htm

В обжиге происходят все основные изменения в глине и глазури, после которых и образуется то, что мы называем керамикой. Обжиг - это технологический процесс, параметры которого найдены практическими испытаниями, и он должен быть проведен так, как этого требуют обжигаемые изделия. Интуитивно понятно, что мы хотим вынуть из печи. От утиля ожидается звонкая прочность и некоторая пористость, чтобы он впитывал глазурь. От бисквитного фарфора - приятная шелковистость и белизна. Блестящие глазури должны хорошо блестеть, а матовые быть по-настоящему матовыми. Никто не желает кривья и треска, прилипшей к полке глазури, и всякого рода пузырей и наколов.

Модерн

Глазури тенмоку ( перевод статьи Википедии )

Тенмоку

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

"Заячий мех" разновидность тенмоку, на чайной чашке из Китая времен Империи Сун.

Современная керамика. Чашка длясакэ с синей глазурью тенмоку. Камада Кодзи

Тенмоку ( 天目, так же произносится как "теммоку" или "темоку" ) — это темная глазурь, по виду похожая на нефтяные пятна, встречается в китайской и японской керамике.

Содержание

  

• 1История
• 2Описание
• 3Ссылки
• 4Дополнительная литература
• 5Внешние ссылки

История

Тенмоку получила свое название от 天目 (Путунхуа: tiān mù; яп. ten moku; англ. Heaven's Eye) горного храма в Китае где для чаепития пользовались чашами с высокожелезистой глазурью. Этот стиль был очень популярен во времена Империи Сун. Часть изделий экспортировалась в Японию, где они выскоко ценились и стоили очень дорого. Окончательно стиль сформировался в Японии, где и сохранился до сегодняшнего дня. Отдельного внимания заслуживают печи в которых производили тенмоку Seto ware. 

Глазурь по-прежнему производится в Японии среди очень узкого круга художников, один из самых известных художников Камада Кодзи.^[1]

Описание

Глазурь изготавливают из полевого шпата, известняка и окиси железа. Чем быстрее изделие охлаждается, тем чернее станет глазурь.

Тенмоку известны своей непредсказуемостью. Во время нагревания и охлаждения несколько факторов влияют на формирование кристаллов железа в глазурном слое. Изделие сделано из глины, которая насыщена железом, придающим ей цвет, и длительный обжиг повышает возможность перехода железа из глины в глазурь. Пока глазурь расплавлена железо может перейти на поверхность глазури в форме кристаллов, выглядящих как "нефтяные пятна", или остаться в глубине глазурного слоя, придавая глазури сильный глянцевый блеск. 

Сегодня большинство керамистов используют тенмоку при восстановительном обжиге. Но для того, чтобы получить эффект "нефтяного пятна" необходимо проводить окислительный обжиг. Это связано с простым химическим принципом, если его понять, то можно провести много успешных обжигов. Красный оксид железа (Fe₂O₃) выступает как огнеупорная основа при окислительном обжиге, но легко преквращается в флюс в виде черного оксида железа (FeO) при восстановительном. Большинство керамистов используют это свойство, но для нефтяного пятна нам интересно свойство железа самовосстанавливаться. При конусе примерно 7 (2250°F or 1232°C), оксид трехвалентного железа (Fe₂O₃) не может сохранять свою тетрагональную кристаллическую структуру и перестраивается в кубическую структуру - магнетит (Fe₃O₄), который затем восстанавливается до оксида двухвалентного железа  (FeO). Это называется тепловое восстановление, и для неспециалиста это значит, что, при достаточном нагреве, красный оксид железа , который содержится в глазури, будет отдавать атомы кислорода. Свободные пузырьки кислорода поднимаясь к поверхности глазури тянут за собой немного магнетита и выносят его на поверхность. 

Круглое черное пятно , появляющееся на поверхности глазури, будет оличаться по цвету от окружающей его глазури за счет большей концентрации оксида железа на этой небольшой площади и повтороного его окисления в процессе охлаждения.^[2]

Длительное остывание позовляет достичь максимальной кристаллизации поверхности. Керамисты могут использовать "низкий огонь" чтобы достичь такого эффекта. Во время обычного обжига печь медленно разгоревают до максимальной температуры , подбрасывая топливо, затем заканчивают топить и печь медленно остывает, отдавая тепло в окружающий воздух. При "низком огне" гончар продолжает добавлять немного топлива после достижения максимальной температуры, чтобы замедлить процесс охлаждения и держать глаузри расплавленными как можно дольше.

Цвета глазури тенмоку варьируются от темно-сливового (финикового) , до желтого, коричневого, черного. 

Курс "Философия культуры" на Курсере

Интересный курс на русском языке "Философия культуры " на Курсере
https://www.coursera.org/course/philculture

Victor Bryant. История керамики. Доисторический период часть 4

Корзины и горшки

Изготовление корзин и методы плетения, дошедшие до наших дней, почти наверняка старше керамики. 
Нашим кочующим предкам нужно было носить вещи! Когда люди стали селиться в деревнях, они использовали эти методы чтобы сделать большие ограждения из соломы и плести веревки и т.д.  
А так же плетеная фактура значительно повлияла на украшение керамики. В некоторых общинах плетение корзин вероятно и привело к гончарному ремеслу.

   

Остатки этих древних корзин найдены в грязи реки Нил в Египте. Они сделаны около 4000 до н.э. Эта корзина около трех футов в ширину и сделана из стеблей растений, которые связаны вместе, свиты и сплетены. Корзины из различных растений, подобные этой, были достаточно прочными, чтобы переносить в них довольно тяжелый груз. 

Если такую корзину выстилали смазанными жиром шкурами животных, то даже воду из реки можно было носить в ней в деревню.

В какой-то момент, возможно около 7000 лет до н.э. , кто-то обнаружил более простой и эффективный способ сделать корзину водонепроницаемой - намазать внутреннюю часть корзины слоем жидкой грязи или глины. Здесь несколько фото, которые иллюстрируют как прост и эффективен этот способ.

Гидроизоляция плетеных корзин

Victor Bryant. История керамики. Керамика в доисторической Западной Азии. часть 3

Керамика в доисторической Западной Азии.

По-прежнему принято считать, что это развитие керамики началось из области, которую мы называем Западной Азией или на Ближнем Востоке - между Анатолийскими горами в Турции на севере, до Персидского залива на юге. И от Египта и восточной части Средиземноморья на западе, до Загросских гор Ирана на востоке.

Современная карта Западной Азиии (так же называемая Ближний Восток)

Эта карта показывает некоторые древние места, упомянутые в статье

Около 6500 лет до н.э. глиняные фигурки и гончарные изделия изготавливались во многих деревнях Западной Азии. Сейчас мы можем довольно подробно исследовать ранний период развития керамики в этой части мира погружаясь вглубь времен через несколько тысячелетий.

Обожженая глиняная фигурка около 2.5 дюймой высостой. Сделана около 7000 лет назад. найдена в доисторическом поселении Тепе-Сараб в Западном Иране .

Эта маленькая черненая глиняная фигурка была найдена в доисторической деревне Тепе-Сараб в Западном Иране. Она датируется примерно 6000 в.д.н.э.. В это время люди Западной Азии перестали быть кочевниками и стали строить деревни на лесистых холмах. 

Victor Bryant. История керамики. Доисторический период .Верхний палеолит. часть 2

<< часть 1

Только изображение или священный символ?

Крошечная статуэтка из каменного века
по форме напоминающая луковку
4, 3 " высотой, вырезана из известняка.
По всей вероятности женский образ
изобилия , самый натуралистичный
из всех до сих пор найденых.
Обнаружена около деревни Виллендорф
в Австрии и создана, вероятно,
 более чем 20,000 лет назад. 

Кроме изображений животных, пещерные люди вырезали множество крошечных фигурок людей из камня, кости и лепили их из глины. Они изображали женщин, в большинстве случаев размер фигурки один или два дюйма (1 дюйм = 2.54 сантиметр ). 

Одно из наиболее натуралистичных изображений - крошечная фигурка вырезанная из известняка, известная как Виллендорфская Венера , названная по имени австрийской деревни,около которой она была найдена. Возможно у нее несколько карикатурные женские формы, но среди огромного числа женских статуэток, которые были найдены, она наиболее натуралистична. 

Большинство статуэток это стилизация, практически абстрактная форма из нескольких шаров, соединенных вместе. Считается, что все они изображают мать-богиню плодородия. Тысячи доисторических изображений были найдены по всему миру.

(Фигура, изображающая плодородие, найдена в Виллендорфе, Австрия. Датируется 30 000 в.д.н.э. )

Открытие керамики.

Открытие ,  что огонь превращает мягкую и рассыпающуюся глину в прочную форму, положило начало созданию керамики. Сейчас очевидно, что это произошло ещё в каменном веке, но когда и где люди впервые узнали это, все ещё остается тайной, которая видимо никогда не будет раскрыта . 

Археологи привыкли считать, что керамические изделия не создавались до 10 000 в д.н.э. 

Но последнее время научные исследования маленьких фигурок , найденных в археологических раскопках времени каменного века (в восточной Европе ) позволяют предположить, что люди открыли принцип использования огня для обжига глины уже по крайней мере 30 000 лет назад.

Множество фрагментов крошечных фигурок из обожженной глины найдены в местах доисторических раскопок в Чехии и в настоящее время датируются 27 000 в.д.н.э. 

Это даже раньше, чем многие из наскальных рисунков !

На карте показана Dolni Vestonice ( Вестонице ) в Чехии.

Victor Bryant. История керамики. Доисторический период .Верхний палеолит. ( перевод статей )

Перевод статей с сайта http://www.ceramicstudies.me.uk/

История керамики началась около 30 000 лет до н.э

Этот период в истории называется верхний палеолит или поздний каменный век (50 000 лет до н.э  до 10 000 лет до н.э ) поскольку изготовленные людьми режущие орудия были сделаны из тщательно сколотых камней. Открытие меди, бронзы и железа находятся в далеком будущем.

Ледниковый период подходит к концу, последние ледники отступают к полюсам. Наши предки были кочевниками: охотниками и собирателями, которые в течение многих поколений мигрировали из Африки на север и восток. Кочующие племена спали под открытым небом, или в пещерах, или под каменными, выступающими из скал, козырьками.

В конце концов, они научились добывать огонь, сначала для того, чтобы согреться и защитить себя от животных, затем, чтобы зажарить мясо и так же....обжечь глину.

Недавние современные археологические находки говорят, что в некоторых частях мира наши каменно-летние предки обжигали глиняные фигурки на кострах и даже строили простые печи уже 30 000 лет назад. 

Хотя их образ жизни был примитивным, люди каменного века создали много реалистичных и ярких изображений, в основном это изображения нарисованные, нацарапанные или вырезанные на голых каменных стенах. Однако некоторые были нацарапаны на глине или слеплены из глины. В основном они изображали животных на которых охотились.

Наиболее сложные и реалистичные наскальные рисунки животных позднего каменного века найдены в пещере Ласко на юго-западе Франции (слева) и в пещере Альтамира на северо-западе Испании (справа) . Специалисты считают, что эти изображения были сделаны в течение длительного периода, и некоторые из них могли быть сделаны более чем 20 000 лет назад.

Изображение бизона. Поздний каменный век.
Одно из многих изображений на потолке пещеры Альтамира на северо-западе Испании.
Предполжительно датируется 15 000 век до н.э.

Вероятно самые известные
из древних наскальных рисунков
- изображения животных в пещере Ласко на юго-западе Франции
Множественные изображения животных
были выполнены в пещере Ласко вероятно
более 30 000 лет назад, многими художниками в течение
длительного периода времени.

Каталог народной керамики Кирилловского района Вологодской области.

Каталог народной керамики Кирилловского района Вологодской области.
Там интересно в разрезе все горшки зарисованы.
http://www.booksite.ru/fulltext/trade/katalog_narodnoy_keramiki.pdf

Примеры форм. Древнегреческие сосуды.

Типы древнегреческих сосудов

Так вот :)

Чему я научилась на курсах , так это тому, что для гончарного изделия чертовски важна форма.
Глазури и росписи - они прекрасны. Но форма - чертовски важна.
Форма должна быть гармоничной. А гармония достигается тем, что форма выстроена по правилам золотого сечения.
В качестве примера гармоничной формы можно посмотреть на этрусские вазы в онлайн коллекциях Британского музея или Лувра.

Широкие бедра тулова этого ойнохое из Лувра уравновешиваются высокой ручкой.

http://www.louvre.fr/en/oeuvre-notices/oinochoe-incised-decoration-animal-frieze 

Щирокие бедра тулова этой амфоры из Британского музея уравновешивается двумя симметричными ручками и широкими губами (венчиком ).
http://www.britishmuseum.org/explore/highlights/highlight_objects/gr/b/black-figured_etruscan_amphora.aspx

Oinochoe with incised decoration: 

animal frieze

Etruscan Art (9th-1st centuries BC

Black-figured amphora 

 Etruscan, about 510-500 BC

Found at Vulci, Italy