Баночка

Баночка, раскрашеная ангобами.

Другие мои работы
Баночка
Пробую сграффито
Пробую ангобы по утилю
Мой первый обжиг
Пробую инкрустацию красной глиной по белой глине
Эксперимент с углем и оливковым маслом

Попробовала сграффито и вырезать рисунок.

Попробовала сграффито и резать глину.
( Корейские дедушки не дают мне покоя :)

Скрутила кувшинчик. Подсушила до кожетвердого состояния.
Покрасила ангобами. Покрывной зеленый. Подсушила минут 5. Белый ( тонкий слой ), подсушила минт 5, малиновый покрывной . Подсушила минут 15 может.
Прорезала иглой рисунок.

Сварила ганозис

Сварила ганозис. Очень просто варится по рецепту, но пропорции все же надо самому подбирать .Получился как вазелин, ага. Прекрасно наносится, но натереть до сильного блеска не удалось такую консистенцию. Кажется многовато масла. И пахнет маслом , хотя и воском тоже, но больше маслом. Я бы не наливала масла до края, налила бы чуть меньше все же в следующий раз.
Но теперь у меня целая банка ганозиса и это надолго хватит :)
Возможно попробую растопить и добавить в него ещё воска.

Натерла ганозисом кувшин, который вышел из обжига.
Дальше фото до и после, видео рецепта и ссылка на отличную статью про ганозис.

Путевые заметки про хранение растительного масла в неглазурованом горшке.

Горшок не молоченый , не лощеный и не глазурованый изнутри, "съел" масло .

Сварила аюрведическое масло для волос, из трав и на основе кунжутного и кокосвого масел. Налила в горшок храниться, но почти все масло за 3 месяца впиталось в пористую глину горшка. Вывод - неглазурованые горшки не подходят для хранения жидких масел.

Модерн

Скоростное кручение на гончарном круге

Окакзывается, для того чтобы быстро выкручивать изделия, нужна высокая скорость гончарного круга.
Тогда глину не нужно усердно центрировать и можно быстро вытягивать стакан и придавать форму.
Видео про это

Глазури тенмоку ( перевод статьи Википедии )

Тенмоку

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

"Заячий мех" разновидность тенмоку, на чайной чашке из Китая времен Империи Сун.

Современная керамика. Чашка длясакэ с синей глазурью тенмоку. Камада Кодзи

Тенмоку ( 天目, так же произносится как "теммоку" или "темоку" ) — это темная глазурь, по виду похожая на нефтяные пятна, встречается в китайской и японской керамике.

Содержание

  

• 1История
• 2Описание
• 3Ссылки
• 4Дополнительная литература
• 5Внешние ссылки

История

Тенмоку получила свое название от 天目 (Путунхуа: tiān mù; яп. ten moku; англ. Heaven's Eye) горного храма в Китае где для чаепития пользовались чашами с высокожелезистой глазурью. Этот стиль был очень популярен во времена Империи Сун. Часть изделий экспортировалась в Японию, где они выскоко ценились и стоили очень дорого. Окончательно стиль сформировался в Японии, где и сохранился до сегодняшнего дня. Отдельного внимания заслуживают печи в которых производили тенмоку Seto ware. 

Глазурь по-прежнему производится в Японии среди очень узкого круга художников, один из самых известных художников Камада Кодзи.^[1]

Описание

Глазурь изготавливают из полевого шпата, известняка и окиси железа. Чем быстрее изделие охлаждается, тем чернее станет глазурь.

Тенмоку известны своей непредсказуемостью. Во время нагревания и охлаждения несколько факторов влияют на формирование кристаллов железа в глазурном слое. Изделие сделано из глины, которая насыщена железом, придающим ей цвет, и длительный обжиг повышает возможность перехода железа из глины в глазурь. Пока глазурь расплавлена железо может перейти на поверхность глазури в форме кристаллов, выглядящих как "нефтяные пятна", или остаться в глубине глазурного слоя, придавая глазури сильный глянцевый блеск. 

Сегодня большинство керамистов используют тенмоку при восстановительном обжиге. Но для того, чтобы получить эффект "нефтяного пятна" необходимо проводить окислительный обжиг. Это связано с простым химическим принципом, если его понять, то можно провести много успешных обжигов. Красный оксид железа (Fe₂O₃) выступает как огнеупорная основа при окислительном обжиге, но легко преквращается в флюс в виде черного оксида железа (FeO) при восстановительном. Большинство керамистов используют это свойство, но для нефтяного пятна нам интересно свойство железа самовосстанавливаться. При конусе примерно 7 (2250°F or 1232°C), оксид трехвалентного железа (Fe₂O₃) не может сохранять свою тетрагональную кристаллическую структуру и перестраивается в кубическую структуру - магнетит (Fe₃O₄), который затем восстанавливается до оксида двухвалентного железа  (FeO). Это называется тепловое восстановление, и для неспециалиста это значит, что, при достаточном нагреве, красный оксид железа , который содержится в глазури, будет отдавать атомы кислорода. Свободные пузырьки кислорода поднимаясь к поверхности глазури тянут за собой немного магнетита и выносят его на поверхность. 

Круглое черное пятно , появляющееся на поверхности глазури, будет оличаться по цвету от окружающей его глазури за счет большей концентрации оксида железа на этой небольшой площади и повтороного его окисления в процессе охлаждения.^[2]

Длительное остывание позовляет достичь максимальной кристаллизации поверхности. Керамисты могут использовать "низкий огонь" чтобы достичь такого эффекта. Во время обычного обжига печь медленно разгоревают до максимальной температуры , подбрасывая топливо, затем заканчивают топить и печь медленно остывает, отдавая тепло в окружающий воздух. При "низком огне" гончар продолжает добавлять немного топлива после достижения максимальной температуры, чтобы замедлить процесс охлаждения и держать глаузри расплавленными как можно дольше.

Цвета глазури тенмоку варьируются от темно-сливового (финикового) , до желтого, коричневого, черного. 

Karen Karnes (Карен Карнес )

"То, что я думаю о Карен, что нет никакого разеделения между работой и жизнью. И это прекрасная жизнь, полная вдохновения, с возрастом все больше ...и больше "
Paulus Berensohn 
Dancer, Potter, Writer
"The thing that i keep thinking about Karen, is that there is no separation between the work and life. And it's a beautiful life, and inspiring life, in this age of unchecked progress based on more...more"

Первая проба ангобов.

Ангобы по утилю. Утиль обожжен на 1000 градусов.

Ангобы по утилю. До второго обжига.

до первого обжига

Дальше составы глины и ангобов. Второго обжига ещё не было.

Защита края при покрытии ангобом

На изделие в кожетвердом состоянии можно водой приклеить бумажку в клеточку.
По клеточкам напросвет удобно ориентироваться, чтобы приклеить ровно.
Получается не идеально.

Мой первый обжиг

Вот первый почти самостоятельный обжиг произошел наконец.
Почти потому, что температурный режим я не выставляла. Обжигала утиль на 1000 С.
Из красной глины под молочение, из белой - под глазурь.

Одна чашка из смеси двух глин не выдержала, отвалилось дно. Наверное воздух остался между глинами.

Вдохновение

В занятии любым искусством не важно хорошо или плохо, это способ для твоей души расти. Так сделай это. Курт Воннегут. " Человек без страны "
https://www.goodreads.com/work/quotes/1119459

Курс "Философия культуры" на Курсере

Интересный курс на русском языке "Философия культуры " на Курсере
https://www.coursera.org/course/philculture

Инкрустация красной глиной на белой.

Попробовала технику инкрустации красной глиной на белой.
Скрутила тарелочку, подсушила её до кожетвердого состояния. Иглой процарапывала борозды, кисточкой нанесла шликер, подсушила и затем соскоблила скальпелем и петлями до рисунка.
Сперва попробовала на немного подсушеном куске белой глины

Рисунок процарапан иглой и замазан густым шликером

Хилый закос под черный лак .

Секрет черного лака все ещё остается нераскрытым. Хотя исследования уже показали , что «Черный лак» - это стекло или эмаль с высоким содержанием железа и натрия.

Ученые из Черноголовки – сотрудники Института экспериментальной минералогии РАН и Института проблем химической физики РАН сделали открытие, которое по праву можно считать сенсационным. Изучив вместе с коллегами из Харьковского национального университета им. В.Н. Карамзина образцы древнегреческой чернолаковой керамики IV - II веков до н.э., они выяснили, что «черный лак» на осколках керамических сосудов - это вообще не лак, как думали до сих пор историки. Оказалось, что черные рисунки нанесены слоем тонкого стекла или эмали толщиной 14-25 микрон. Определить это удалось с помощью двух методов микроанализа – электронно-зондового и рентгеноспектрального....

Результаты исследования не оставили места сомнениям. «Черный лак» - это стекло или эмаль с высоким содержанием железа и натрия. По мнению ученых, вероятнее всего древнегреческие мастера (рука не поднимается назвать их гончарами – это были художники!) использовали для получения черной эмали шихту, в состав которой входил магнетит (краситель) и сода либо зола, а может, еще и каолин. Шихту древние мастера, по мнению современных физиков, наносили методом «ангоб» - это когда на поверхность керамики до обжига наносят тонкий слой глинистой суспензии. В принципе известно, что этот метод был весьма распространен в античном керамическом производстве. 

Но , говорят, что все равно получается ещё не то.

А у меня вчера соседи всю ночь слушали музыку и спать не давали, поэтому ночью я залощила мисочку замазала её углем с оливковым маслом и залощила снова.
Ведь стрелка часов остра А петь по нотам - только портить кровь  И это не то, что прописала сестра;  Это - хилый закос под любовь  черный лак :)

Вот она, моя красавица. Конечно это никакой не черный лак, и весь уголь сгорит во время обжига, но пока - любуюсь .

Victor Bryant. История керамики. Доисторический период часть 4

Корзины и горшки

Изготовление корзин и методы плетения, дошедшие до наших дней, почти наверняка старше керамики. 
Нашим кочующим предкам нужно было носить вещи! Когда люди стали селиться в деревнях, они использовали эти методы чтобы сделать большие ограждения из соломы и плести веревки и т.д.  
А так же плетеная фактура значительно повлияла на украшение керамики. В некоторых общинах плетение корзин вероятно и привело к гончарному ремеслу.

   

Остатки этих древних корзин найдены в грязи реки Нил в Египте. Они сделаны около 4000 до н.э. Эта корзина около трех футов в ширину и сделана из стеблей растений, которые связаны вместе, свиты и сплетены. Корзины из различных растений, подобные этой, были достаточно прочными, чтобы переносить в них довольно тяжелый груз. 

Если такую корзину выстилали смазанными жиром шкурами животных, то даже воду из реки можно было носить в ней в деревню.

В какой-то момент, возможно около 7000 лет до н.э. , кто-то обнаружил более простой и эффективный способ сделать корзину водонепроницаемой - намазать внутреннюю часть корзины слоем жидкой грязи или глины. Здесь несколько фото, которые иллюстрируют как прост и эффективен этот способ.

Гидроизоляция плетеных корзин

Victor Bryant. История керамики. Керамика в доисторической Западной Азии. часть 3

Керамика в доисторической Западной Азии.

По-прежнему принято считать, что это развитие керамики началось из области, которую мы называем Западной Азией или на Ближнем Востоке - между Анатолийскими горами в Турции на севере, до Персидского залива на юге. И от Египта и восточной части Средиземноморья на западе, до Загросских гор Ирана на востоке.

Современная карта Западной Азиии (так же называемая Ближний Восток)

Эта карта показывает некоторые древние места, упомянутые в статье

Около 6500 лет до н.э. глиняные фигурки и гончарные изделия изготавливались во многих деревнях Западной Азии. Сейчас мы можем довольно подробно исследовать ранний период развития керамики в этой части мира погружаясь вглубь времен через несколько тысячелетий.

Обожженая глиняная фигурка около 2.5 дюймой высостой. Сделана около 7000 лет назад. найдена в доисторическом поселении Тепе-Сараб в Западном Иране .

Эта маленькая черненая глиняная фигурка была найдена в доисторической деревне Тепе-Сараб в Западном Иране. Она датируется примерно 6000 в.д.н.э.. В это время люди Западной Азии перестали быть кочевниками и стали строить деревни на лесистых холмах. 

Victor Bryant. История керамики. Доисторический период .Верхний палеолит. часть 2

<< часть 1

Только изображение или священный символ?

Крошечная статуэтка из каменного века
по форме напоминающая луковку
4, 3 " высотой, вырезана из известняка.
По всей вероятности женский образ
изобилия , самый натуралистичный
из всех до сих пор найденых.
Обнаружена около деревни Виллендорф
в Австрии и создана, вероятно,
 более чем 20,000 лет назад. 

Кроме изображений животных, пещерные люди вырезали множество крошечных фигурок людей из камня, кости и лепили их из глины. Они изображали женщин, в большинстве случаев размер фигурки один или два дюйма (1 дюйм = 2.54 сантиметр ). 

Одно из наиболее натуралистичных изображений - крошечная фигурка вырезанная из известняка, известная как Виллендорфская Венера , названная по имени австрийской деревни,около которой она была найдена. Возможно у нее несколько карикатурные женские формы, но среди огромного числа женских статуэток, которые были найдены, она наиболее натуралистична. 

Большинство статуэток это стилизация, практически абстрактная форма из нескольких шаров, соединенных вместе. Считается, что все они изображают мать-богиню плодородия. Тысячи доисторических изображений были найдены по всему миру.

(Фигура, изображающая плодородие, найдена в Виллендорфе, Австрия. Датируется 30 000 в.д.н.э. )

Открытие керамики.

Открытие ,  что огонь превращает мягкую и рассыпающуюся глину в прочную форму, положило начало созданию керамики. Сейчас очевидно, что это произошло ещё в каменном веке, но когда и где люди впервые узнали это, все ещё остается тайной, которая видимо никогда не будет раскрыта . 

Археологи привыкли считать, что керамические изделия не создавались до 10 000 в д.н.э. 

Но последнее время научные исследования маленьких фигурок , найденных в археологических раскопках времени каменного века (в восточной Европе ) позволяют предположить, что люди открыли принцип использования огня для обжига глины уже по крайней мере 30 000 лет назад.

Множество фрагментов крошечных фигурок из обожженной глины найдены в местах доисторических раскопок в Чехии и в настоящее время датируются 27 000 в.д.н.э. 

Это даже раньше, чем многие из наскальных рисунков !

На карте показана Dolni Vestonice ( Вестонице ) в Чехии.

Victor Bryant. История керамики. Доисторический период .Верхний палеолит. ( перевод статей )

Перевод статей с сайта http://www.ceramicstudies.me.uk/

История керамики началась около 30 000 лет до н.э

Этот период в истории называется верхний палеолит или поздний каменный век (50 000 лет до н.э  до 10 000 лет до н.э ) поскольку изготовленные людьми режущие орудия были сделаны из тщательно сколотых камней. Открытие меди, бронзы и железа находятся в далеком будущем.

Ледниковый период подходит к концу, последние ледники отступают к полюсам. Наши предки были кочевниками: охотниками и собирателями, которые в течение многих поколений мигрировали из Африки на север и восток. Кочующие племена спали под открытым небом, или в пещерах, или под каменными, выступающими из скал, козырьками.

В конце концов, они научились добывать огонь, сначала для того, чтобы согреться и защитить себя от животных, затем, чтобы зажарить мясо и так же....обжечь глину.

Недавние современные археологические находки говорят, что в некоторых частях мира наши каменно-летние предки обжигали глиняные фигурки на кострах и даже строили простые печи уже 30 000 лет назад. 

Хотя их образ жизни был примитивным, люди каменного века создали много реалистичных и ярких изображений, в основном это изображения нарисованные, нацарапанные или вырезанные на голых каменных стенах. Однако некоторые были нацарапаны на глине или слеплены из глины. В основном они изображали животных на которых охотились.

Наиболее сложные и реалистичные наскальные рисунки животных позднего каменного века найдены в пещере Ласко на юго-западе Франции (слева) и в пещере Альтамира на северо-западе Испании (справа) . Специалисты считают, что эти изображения были сделаны в течение длительного периода, и некоторые из них могли быть сделаны более чем 20 000 лет назад.

Изображение бизона. Поздний каменный век.
Одно из многих изображений на потолке пещеры Альтамира на северо-западе Испании.
Предполжительно датируется 15 000 век до н.э.

Вероятно самые известные
из древних наскальных рисунков
- изображения животных в пещере Ласко на юго-западе Франции
Множественные изображения животных
были выполнены в пещере Ласко вероятно
более 30 000 лет назад, многими художниками в течение
длительного периода времени.

Каталог народной керамики Кирилловского района Вологодской области.

Каталог народной керамики Кирилловского района Вологодской области.
Там интересно в разрезе все горшки зарисованы.
http://www.booksite.ru/fulltext/trade/katalog_narodnoy_keramiki.pdf

Исинская глина - TeaTerra | TeaTerra

Исинская глина - TeaTerra | TeaTerra

Путевые заметки : горшок побольше

Попыталась выкрутить горшок побольше, чем 15 сантиметров в высоту. Задумала поднять цилиндр на 30 сантиметров и сформировать кувшин.
Взяла кусок глины 2.5 килограмма.
На большом горшке сразу стали видны все ошибки, которые на маленьких горшках не заметны, потому что вроде и так получается.

Проминать глину надо очень хорошо. Все дно оказалось ( не понятно почему только дно ) в пузырях, пришлось их лопать в процессе и дно очень истончилось.
Центрировать тоже нужно очень хорошо, это и на маленьких понятно, но отцентрировать большой кусок без опоры для рук совсем не получается, зато сразу учишься хорошо упираться и прижимать руки к телу, не давить сильно, наоборот сбивая глину, не пытаться придержать второй рукой с другой стороны, разбалтывая глину в разные стороны, придерживать верх, чтобы не получалась яма посередине, и делать несколько проходов за раз.
Хорошо разгонять дно значит не только сделать ровное дно, но правильное дно ещё и центрирует сосуд, оказывается.
Не нужно оставлять много глины на круге, нужно медлено собирать её обратно, если собирать медленно к центру, то она хорошо собирается и вытягивать потом стакан проще.
Если дно хорошо и правильно разгонано, то стакан не болтается и сосуд не разносит.
Срезать верх надо вовремя, как только он перекосился. Если несколько раз перекосился, то надо сразу и несколько раз срезать. Не надеяться, что он выровняется позже, иначе одна из стенок истончается и потом когда формируешь сосуд его перкашивает и срывает в итоге.
Пока не поняла какая рука идет впереди, когда вытягиваю стакан, внутренняя или внешняя, кажется, что внутренняя немного впереди, а внешняя догоняет, тогда стакан растет.
Дно нужно оставлять достаточной толщины, иначе, похоже, высокому стакану не хватает опоры и он начинает болтаться.
Похоже не нужно сразу сужать дно, стакан начинает болтаться. Наверное лучше сперва поднять стакан на нужную высоту, а потом уже дно сужать.
Чертовски важно не забывать прижимать руки к телу и сцеплять пальцы в замок, иначе удержать глину не получается. Хотя кажется, что получается, но через пару проходов стакан начинает болтаться.
Давить нужно немного посильнее в самом низу, а потом легче, иначе глина просто снимается в шликер.
До 30 см так и не удалось поднять стакан, получилось много шликера, стенки истончились сильно, ну и центрирование было не очень. Но 21 сантиметр это все равно на 6 сантиметров выше, чем получалось раньше :) Ура !:)

Simon Leach Pottery - Simon Leach Pottery Shop

Simon Leach Pottery - Simon Leach Pottery Shop

Путевые заметки

Крутить 2,5килограмма довольно сухой глины что-то тяжело. Руки устали, но останавливаться было неохота. Потянула руку в итоге. Вывод - если руки устали, лучше отдыхать. Все равно с больной рукой много не накрутишь.

Примеры форм. Древнегреческие сосуды.

Типы древнегреческих сосудов

Lucie Rie

Великий керамист XX века. родилась в 1902 году в Вене. Закончила Венскую школу искусств и ремесел Kunstgewerbeschule, где училась у Michael Powolny с 1922 по 1926 год. Первую студию создала в Австрии в 1925 году. В 1937 году получила серебряную медаль на международной Парижской выставке. В 1938 году она бежала из нацистской Австрии и эмигрировала в Англию. Какое-то время у нее жил другой австрийский эмигрант Эрвин Шредингер.

Lucie Rie, 1930

Ганозис

Шикарная статья про ганозис
http://volchuksergei.livejournal.com/4106.html

Подготовка сухой глины к работе с использованием тряпки

Попробовала способ подготовки сухой глины , ссылка на который есть в предыдущем посте.

Вот видео про это

Очень полезный способ! 

 

Даже если глину не разбивать палкой, то использовать тряпку и для смачивания глины и затем для разминания очень удобно.
Благодаря заворачиванию в тряпку глину можно начинать мять когда она довольно жидкая и без тряпки сильно липнет к рукам, а в тряпке спокойно мнется ,
Причем тряпка забирает воду ещё и глина и подсушивается немного.
А с палкой все совсем хорошо, вообще никаких усилий прикладывать не нужно чтобы хорошо перемешать глину и промять все комки.

Ещё лучше то, что глину в тряпке можно мять ногами и не сильно пачкаться.
Я чередую : разминаю глину , завернутую в тряпку, ногами до тонкого пласта, а потом отрываю куски пласта и бросаю их друг на друга, бросаю, чтобы воздух не попадал между слоями, так они лучше склеиваются, снова собирая глину в один большой кусок, потом снова мну ногами. Получается очень хорошо промятая глина, и руки не устают, и довольно чистый способ, и довольно тихий, чтобы не беспокоить соседей снизу. Хотя ноги и пол, конечно, пачкаются , потому что глина через мелкие поры тряпки все равно пролезает. Но небольшого куска бельтинга на полу вполне достаточно.
Тряпка забирает воду из глины, так что глина ещё и подсушивается довольно хорошо и быстро.

Подготовка глины

Конечно опытный гончар справится с любой глиной, но для начинающего гончара важно хорошо подготовить глину.
Хотя и опытному гончару нужно подготовить глину так, чтобы она не осела , не имела комочков и главное пузырьков воздуха.
Пузырьки воздуха, "замятые" в глину при перемешивании, ужасно опасная штука.
При сушке изделие может треснуть из-за этих самых пузырьков, а при обжиге сосуд может вообще разорвать, повредив не только сам сосуд, но и соседние в печи изделия.
Поэтому очень важно разминать глину так, чтобы пузырьков воздуха "внутри" кома с глиной не оставалось.

Прежде чем разминать глину, её нужно подготовить.
Даже несмотря на то, что сейчас легко можно купить уже готовую глину, например в Москве готовую гончарную глину можно купить здесь

• Лаборатория керамики
• Воронцовский комбинат , Ул. Архитектора Власова, 57
• Гжель 

все равно состав глины может не очень нравиться.
Например я покупаю красную глину в Лаборатории керамики Красножгущаяся керамическая масса S-6008
и смешиваю её с Светложгущаяся керамическая масса МКФ, S-6004
потому что одна красная для меня слишком сухая и тяжелая, пока мне трудно с ней работать, а белая слишком жирная и плохо держит форму. С ней нужно работать быстрее, что для начинающего не просто :)
Получается вот так (не обожженное )
белая, красная, смешанная

Мои необожженные горшочки из белой, красной и смеси красной и белой глин .

Пока у меня нет своего опыта подготовки глины с нуля, поэтому я размещу здесь ссылки на хорошие статьи про это
http://www.bi-art.ru/www-poverin/clay.html
http://mademaster.ru/master-klassy/rabota-s-glinoi/kak-pravilno-zagotavlivat-glinu-dlja-gon.html
http://urri51.narod.ru/lepka.htm

И ссылки на видео о том, как подготовить глину и правильно её разминать
Из жидкой массы раскладывая тонким слоем на гипсовом блюде.
http://www.youtube.com/watch?v=uBCWbXeCxN0

Отличный совет из этого видео - добавить в замоченную глину уксус, чтобы она не пахла и не жирела.

Другой способ для чистой и сухой глины - не разводить сухую глину в воде  а намочить через тряпку и затем в тряпке разбивать палкой.
http://www.youtube.com/watch?v=Cma8TmI9T7g

Вымешивание и центрирование глины
http://www.youtube.com/watch?v=KMyO61_3u1E

Так вот :)

Чему я научилась на курсах , так это тому, что для гончарного изделия чертовски важна форма.
Глазури и росписи - они прекрасны. Но форма - чертовски важна.
Форма должна быть гармоничной. А гармония достигается тем, что форма выстроена по правилам золотого сечения.
В качестве примера гармоничной формы можно посмотреть на этрусские вазы в онлайн коллекциях Британского музея или Лувра.

Широкие бедра тулова этого ойнохое из Лувра уравновешиваются высокой ручкой.

http://www.louvre.fr/en/oeuvre-notices/oinochoe-incised-decoration-animal-frieze 

Щирокие бедра тулова этой амфоры из Британского музея уравновешивается двумя симметричными ручками и широкими губами (венчиком ).
http://www.britishmuseum.org/explore/highlights/highlight_objects/gr/b/black-figured_etruscan_amphora.aspx

Oinochoe with incised decoration: 

animal frieze

Etruscan Art (9th-1st centuries BC

Black-figured amphora 

 Etruscan, about 510-500 BC

Found at Vulci, Italy

Курсы гончарного искусства Александра Поверина

В прошлом году , осенью, я училась на курсах гончарного искусства у Александра Ивановича Поверина.
http://www.bi-art.ru/www-poverin/poverin.html

Я долго выбирала курсы, выбрала этот курс, и совершенно счастлива, потому что Александр Иванович - великолепный мастер , художник, поэт, философ и прекрасный человек. Учеников он вдохновляет не только осваивать ремесло, но и учиться понимать что делаешь и зачем, учиться гончарному искусству.
Кроме техники работы на гончарном круге Александр Иванович читал нам лекции по истории керамики и о том, как ремесло превращается в искусство. Конечно за такое короткое время невозможно было рассказать всю историю искусства и даже историю керамики , но если хочешь что-то изучить, надо и самому потрудиться.

Недавно вышла новая книга Александра Ивановича

 "Гончарное дело" (Техника Приемы Изделия)
из серии  ЭНЦИКЛОПЕДИЯ издательства АСТ-ПРЕСС.

http://www.bi-art.ru/www-poverin/news.html

Хотя я её ещё не купила и не читала, но уже рекомендую всем, кто хотел бы познакомиться с гончарным искусством. 

Начало

Это мой блог - начинающего керамиста.
Я буду делать здесь записи, чтобы мне было веселее учиться. А там посмотрим, что получится.